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viernes, 27 de junio de 2014

ROOF AND MUSHROOMS


ROOF AND MUSHROOMS | RYUE NISHIZAWA

El arquitecto japonés Ryue Nishizawa (Tokio, 1966), graduado en la Universidad Nacional de Yokohama, comenzó su andadura en el mundo laboral trabajando para Kazujo Sejima a principios de los años noventa para, en 1995, asociarse con quien hasta el momento era su jefa, dando lugar al estudio conocido como SANAA, con quien ganaría el premio Pritzker en 2010. Desde 1997, compaginando su actividad con Sejima, abrió un estudio propio llamado Ryue Nishizawa Office.

El proyecto Roof and Mushrooms consiste en la creación de una estructura de madera que une dos niveles diferentes bajo la que, además de haber una escalera para comunicar ambas cotas, hay también una especie de taburetes con forma de hongo.

En este proyecto Nishizawa emplea la cubierta como cerramiento vertical en los más de los casos, el cual, aunque no cierre el espacio en su totalidad, sí lo acoge. De forma sinuosa, asciende de un nivel a otro como si fuese el cuerpo de una serpiente, generando una forma que se adapta muy bien al lugar en el que se ubica.






Copyright Daici Ano

lunes, 28 de octubre de 2013

GLASS PAVILION


GLASS PAVILION | SANAA

El equipo compuesto por Ryue Nishizawa (1966) y Kazuyo Sejima (1958), galardonados en 2010 con el premio Pritzker de arquitectura, cuentan con obra construida en cuatro continentes y son autores de edificios tan relevantes como el Rolex Center de la EPF de Lausanne.

Entre 2001 y 2006 construyeron el museo de arte de Toledo, en EEUU, en el que destaca, ante todo, la inmaterialidad del edificio, lograda mediante el uso del vidrio en todo momento. Al estar rodeado de una zona verde muy densa, ocurre lo mismo que en el caso de la Villa Tugendhat de Mies van der Rohe, en la que esa transparencia permitía que el verde de jardín penetrara en el interior del edificio y actuara a modo de ornamentación.

La semejanza con la obra de Mies es, precisamente, uno de los aspectos más llamativos de este Pabellón, y ello puede percibirse tanto en los espacios interiores, que buscan una continuidad espacial, como en la materialidad que conforma el proyecto, así como también en la elección de los materiales y la procedencia de éstos (por ejemplo, las láminas de vidrio que se emplean fueron fabricadas en Alemania, del mismo modo que el ónice doré del pabellón de Barcelona procedía del Atlas africano).